Готовые курсовые работы — страница 238

Исследование вихревых процессов

Как ты думаешь, что объединяет всех людей, живущих в нашей стране? Что можно поместить в «Капсулу времени» для будущих поколений, чтобы передать им дух нашего народа? Почему именно эти предметы?

Разработка и техническое исполнение дизайн-проекта элементов фирменного стиля пиццерий «Да, пицца»

ДМЧ.004.000.01 - Корпус

«Издержки производства и себестоимость продукции животноводства» в АО «Агрофирма «Мценская»

кадровый резерв на государственной службе

Требования к антитеррористической защищенности мест массового пребывания людей

петрушка: игрушка, которая развивает и воспитывает семья, духовно-нравственные ценности Напишите развернутый комментарий в чем выражается соответствие конкурсной работы выбранному тематическому направлению и какой ожидается воспитательный эффект

ГЛАВА II. ОСУЩЕСТВЛЕНИЕ СИСТЕМНОГО ПОДХОДА К ЛЕЧЕБНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МЕДИЦИНСКОЙ СЕСТРЫ ПРИ ХРОНИЧЕСКОМ БРОНХИТЕ 2.1 Описание базы производственной практики

сделай мне аватарку для твича на аве написано sw она должна быть в фиолетовой тематике

Введение в программу встречи Светлана Бойтунова приветствует участников и представляет Зоригму Батуевну Жигмитову, главного библиографа Национальной библиотеки Республики Бурятия. Подчеркивается важность проекта по объединению людей, интересующихся историей и культурой регионов России. Упоминаются ключевые даты и события Бурятии, включая Международный бурятский фестиваль 'Алтарган' в 2026 году. Представление лектора и темы лекции Зорегма Батуевна представляет Алтыну Мункожаргаловну Шайдонову – кандидата исторических наук, заведующего кафедрой истории Бурятии в Бурятском государственном университете. Объявляется тема лекции: 'Бурятия в историческом зеркале: эволюция представлений и реальности'. Подчеркивается значимость мероприятия для популяризации знаний о регионе. Исторические представления о Бурятии Алтына Мункожаргаловна Шойдонова анализирует восприятие Бурятии в разное время. Приводятся примеры исследований, включая опрос 2017 года выпускника исторического факультета Бурятии, который выявил неоднозначное отношение к присоединению региона к России. Обсуждается разрыв между внешними оценками и реальной ситуацией в регионе. Процесс присоединения Бурятии к РоссииПодробно разбирается сложный характер присоединения Бурятии к России в XVII веке. Рассматриваются мнения историков, включая Владимира Хмутаева, утверждавшего насильственный характер процесса. Противопоставляются реальные исторические источники, демонстрирующие многослойность переговоров с разными группами бурят. Упоминается книга Исакова, подтверждающая разнообразие взглядов внутри бурятского общества. Конфликтные ситуации и культурные различия Анализируются конкретные эпизоды, такие как действия Ивана Пахабова, вызвавшие негативную память у бурят. Противопоставляются легенды о добровольном принятии русского подданства восточными бурятами. Подробно рассматривается роль Туругтая Тубуна – влиятельного феодала, принявшего российское подданство в обмен на защиту от монгольских угроз. Подчеркивается сложность исторического контекста. Культурные изменения в XVIII-XIX веках Описываются социально-культурные преобразования в Бурятии: рост численности бурятского населения, внедрение картофеля, вакцинация от оспы, развитие торговли. Отмечаются архитектурные изменения – переход от войлочных юрт к деревянным. Анализируется влияние старообрядцев, прибывших в XVIII веке, на экономику и культуру региона. Экономическое развитие и инфраструктура Разбираются факторы экономического роста: развитие сельского хозяйства, торговля чаем через Кяхту, вклад купцов вроде Немчинова. Приводятся примеры благотворительной деятельности купцов. Обсуждаются транспортные инновации, включая Вышневолоцкий канал, организованный Сергеем Сердюкковым – выходцем из Бурятии. Государственные взаимодействия и дипломатические миссии Анализируются попытки бурятских делегаций напрямую общаться с царской властью (пример – визит делегации хоринских родов к Петру I). Рассматривается роль переводчиков и культурного посредничества. Приводятся примеры успешной интеграции бурят в российскую администрацию, включая карьеру Сергея Сердюккова. XIX век: культура и наука Описывается расцвет бурятского купечества, особенно в Кяхте. Приводятся биографии выдающихся деятелей, таких как Яков Немчинов – 'торговый гений', создавший многомиллионный капитал. Обсуждаются его филантропические инициативы, включая финансирование школ и больниц. Упоминаются литературные памятники эпохи. Международные путешествия и впечатления Анализируются зарубежные описания Бурятии, включая мемуары итальянского путешественника Луиджи Барзины. Подчеркивается резкий контраст между Китаем и Россией по обе стороны кихтинской границы. Приводятся детали бытового уклада, включая использование бензина в аптечных бутылках для автомобилей. Советский период: модернизации и репрессии Описываются масштабы индустриализации в Бурятии, включая подготовку кадров для Монголии. Упоминаются репрессии 1930-х годов, включая судьбу Гели Маркизовой – внучки Сталина. Приводятся примеры культурного обмена, включая учебу монгольских студентов в Бурятии и создание памятников на нескольких языках. XX века: война и послевоенный период Анализируется вклад бурят в Великую Отечественную войну. Описываются послевоенные экономические проекты, включая Байкальскую железную дорогу. Приводятся примеры современной литературы по истории Бурятии, включая труды Александра Елая. Упоминаются мемориалы и музеи, посвященные военным годам. Современность и перспективы Описываются современные проекты развития Бурятии, включая реконструкцию Улан-Батора. Подчеркивается мультикультурализм региона. Упоминаются новые образовательные инициативы, включая изучение истории бурятского купечества. Приводятся примеры современных литературных изданий о Бурятии. Буддийское наследие Бурятии Подробно рассматриваются буддийские центры Бурятии, включая Иволгинский дацан. Описывается феномен Пандито Хамбо-лама Итэгилова, чье тело хранилось в состоянии мумификации. Приводятся примеры буддийско-коммунистических дискуссий 1920-х годов. Упоминаются электронные ресурсы для изучения буддизма в Бурятии. Литературные предпочтения лектора Алексанина Шайдонова делится любовью к произведениям Исая Калашникова, особенно роману 'Жестокий век'. Объясняется связь художественного текста с историческими источниками ('Сокровенное сказание монголов'). Подчеркивается ценность документальной точности в художественной литературе. Научные проекты и будущие планы Упоминаются текущие исследования студентов Бурятского госуниверситета, включая изучение усадьбы Немчинова. Объявляется совместный проект по истории образования в Бурятии и Монголии. Планируется публикация новой книги по российско-монгольскому сотрудничеству в образовании.

Приветствуем тебя друг.Если ты еще не покинул группу,значит не хочешь переплачивать,каждую неделю поступает что- то новое,все что вы можете заказать на маркетплейсах,все это есть тут и по хорошим ценам,пиши свои предпочтения и мы постараемся найти

дорисовать изображение

Разработка и выполнение авангардного макияжа с элементом рисунка

Напиши диплом на тему "Анализ использования медицинской информационной системы "Квазар"

подготовь промт новости к мероприятию на сайт учреждения домашовского сдк ко дню россии напиши дату и время название мероприятия информирование для общественности о запланированном мероприятии текст без сложных терминов патриотическая акция

обоснование закупки услуги технического обслуживания у официального представителя

Введение Актуальность темы. Репортаж с баскетбольных матчей остаётся одним из самых востребованных направлений в сфере спортивной фотографии. Чтобы добиться успеха в этой области, фотографу недостаточно владеть техническими навыками — важно глубоко разбираться в специфике баскетбола. Динамичность игры, стремительная смена игровых эпизодов и нередко непростые условия освещения в спортивных залах ставят перед фотографом ряд серьёзных задач: оперативно зафиксировать ключевой момент, добиться чёткости изображения при недостаточной освещённости и передать на снимке напряжённую атмосферу борьбы. Цель исследования — разработать практические рекомендации для фотографов по спортивной съёмке. Они должны помочь повысить качество фотографий, сделать их более динамичными и эмоционально насыщенными. Задачи исследования: 1. Изучить правила и тактику баскетбола, чтобы научиться выделять наиболее значимые игровые эпизоды, достойные запечатления на фото. 2. Выявить технические сложности, возникающие при съёмке в спортивном зале (недостаток освещения, потребность в высокой скорости съёмки), и предложить способы их преодоления. 3. Сформулировать рекомендации по выбору оптимальных позиций для съёмки (чтобы максимально точно передать дух и динамику игры) и по отбору лучших кадров из серии снимков. 4. Систематизировать приёмы и настройки камеры, наиболее подходящие для репортажной съёмки баскетбольных матчей. Объект исследования — процесс создания фоторепортажей с баскетбольных матчей. Предмет исследования — технические и творческие аспекты фотосъёмки баскетбольных игр: подбор оборудования, настройка камеры, выбор точки съёмки, композиция кадра, отбор фотографий. Методы исследования: изучение научной и методической литературы по спортивной фотографии; анализ работ профессиональных спортивных фотографов; проведение практического эксперимента (фотосъёмка баскетбольных матчей с изменением настроек и позиций съёмки); сравнительный анализ полученных снимков; систематизация и обобщение результатов. Данные рекомендации имеют большую ценностью: они помогут как опытным, так и начинающим фотографам повысить качество репортажной съёмки баскетбольных матчей, будут полезны тренерам и организаторам при документировании спортивных мероприятий. 1 Теоретическая часть: разработка рекомендаций по репортажной съёмке баскетбольных игр 1.1 Знание игры как основа успешной фотосъёмки Для создания качественного фоторепортажа с баскетбольного матча недостаточно просто владеть техническими навыками фотографии. Этот процесс требует понимания специфики игры, знания её правил, умения прогнозировать развитие событий, а также грамотного подбора оборудования и настройки камеры под конкретные условия съёмки. В данной главе на основе анализа литературы рассматриваются ключевые элементы спортивной фотографии. Знание правил и стиля командной игры является основой, на котором строится успех спортивного фотографа [Алексеев, Ильченко, 2026]. Понимание специфики конкретного вида спорта позволяет фотографу предугадывать развитие событий и заранее занимать наиболее выигрышную позицию для съёмки. Будучи одним из самых динамичных видов спорта, представляет особые трудности: высокая интенсивность, темные залы с цветовыми помехами [Бухтоярова, 2026]. Алексеев и Ильченко подчёркивают важность съёмки тренировок как неотъемлемой части профессионального роста спортивного фотографа. Регулярное посещение тренировок даёт фотографу ряд преимуществ. Благодаря многократной повторяемости игровых эпизодов можно детально изучить индивидуальный стиль игры каждого спортсмена, выявить его характерные движения. Со временем это наблюдение перерастает в навык: начинает понимать, когда наступит ключевой момент, и успевает его запечатлеть. Кроме того, освещение в тренировочном зале, как правило, идентично игровому, что позволяет заранее подобрать настройки камеры [Алексеев, Ильченко, 2026]. Ещё одним главным плюсом является привыкание спортсменов к присутствию фотографа. Со временем игроки перестают обращать внимание на камеру, их движения и эмоции становятся более естественными и живыми. Именно такие кадры составляют ценность репортажа [Бухтоярова, 2026]. Ключевыми правилами баскетбола, на которые следует обращать внимание фотографу, являются: правило 8 секунд, правило 3 секунд, а также правила пробежки и технических фолов [Бухтоярова, 2026]. 1.2 Приёмы для усиления динамики игры Главная задача репортажного снимка — передача энергии, скорости и напряжённой борьбы. В книгах Барышникова и Лямина рассматриваются приёмы, позволяющие достичь этой цели [Барышников, Лямин, 2026]. Одним из эффективных приёмов является низкая точка съёмки. Такой ракурс подчёркивает мощь и атлетизм спортсменов, делает прыжок более впечатляющим и позволяет убрать с фона отвлекающие элементы. В учебнике Шаркова и Силкина также отмечается, что этот приём особенно эффективен при съёмке прыжков [Шарков, Силкин, 2026]. Использование диагональных линий в кадре создаёт ощущение незавершённого движения. В отличие от горизонтальной композиции, диагональное построение усиливает динамику. Размытие фона за счёт малой глубины резкости позволяет чётко выделить главного игрока, фокусируя внимание зрителя. Особого мастерства требует фиксация момента пика напряжения — кульминационной фазы движения: прыжок, момент броска, блок-шот. Спуск затвора следует производить на долю секунды раньше ожидаемой развязки. Использование широкоугольного объектива с близкого расстояния усиливает перспективу и драматизм борьбы под кольцом, делая зрителя почти участником событий [Шарков, Силкин, 2026]. Выбор конкретного приёма зависит от фазы игры и творческого замысла. Зритель должен почувствовать пульс матча, его энергетику и накал [Горячев, 2021]. 1.3 Оборудование для съёмки и технический аспект Качество снимков напрямую зависит от технических характеристик камеры и оптики. Системные ошибки в выборе оборудования практически невозможно компенсировать композиционными решениями [Алексеев, Ильченко, 2026]. Выбор камеры Камера для съёмки баскетбола в помещении должна отвечать нескольким критериям: высокая скорость серийной съёмки, надёжный следящий автофокус, способный удерживать объект в фокусе, а также приемлемое качество изображения при высоких значениях светочувствительности (ISO), поскольку недостаток освещения — постоянная проблема спортивных залов. Важна возможность снимать в ручном режиме [Шарков, Силкин, 2026]. Выбор оптики Спортивные фотографы советуют комплектовать съёмочный набор для баскетбольного матча с учётом разных зон съёмки. Оптимально иметь под рукой: [Алексеев, Ильченко, 2026; Шарков, Силкин, 2026]: 1. Телеобъектив с переменным фокусным расстоянием (например, 70–200 мм) со светосилой f/2,8 — для работы с боковой линии. 2. Сверхширокоугольный объектив — для съёмки под щитом и общих планов. 3. Длиннофокусный объектив — для съёмки с верхних трибун. 4. Фикс-объектив со светосилой f/1,4–f/1,8 — для статичных сцен (портреты игроков, эмоциональные кадры на скамейке запасных). Следует стремиться к светосильным объективам, а также иметь запасные карты памяти и аккумуляторы [Шарков, Силкин, 2026]. Базовые настройки камеры Параметры экспозиции в условиях спортивного зала имеют специфику. Выдержка должна быть достаточно короткой, чтобы «заморозить» движение. Диафрагму рекомендуется открывать максимально широко для увеличения количества света. Значение ISO выставляется в зависимости от освещения: чем темнее, тем выше ISO, но следует избегать чрезмерного шума. Баланс белого устанавливается вручную. Фокусировка — непрерывный автофокус с зоной отслеживания, при этом важно фокусироваться на игроках. Формат съёмки — RAW, что позволяет корректировать экспозицию и баланс белого при постобработке [Алексеев, Ильченко, 2026; Шарков, Силкин, 2026]. Алгоритм первичной настройки: выставить минимальную диафрагму, затем установить выдержку, достаточную для фиксации движения, а с помощью ISO добиться оптимальной экспозиции. Целесообразно снимать в ручном режиме [Горячев, 2021]. 1.4 Формирование композиции кадра и передача атмосферы матча Грамотно выстроенная композиция превращает разрозненные снимки в цельное повествование, способное передать дух баскетбольного матча [Барышников, Лямин, 2026]. Композиционные приёмы В учебнике Шаркова и Силкина выделяются ключевые композиционные правила, применимые к спортивной фотографии [Шарков, Силкин, 2026]. Правило третей: расположение ключевых элементов в точках пересечения линий, делящих кадр на три части, создаёт гармоничную композицию. Главный объект не рекомендуется размещать в центре — это придаёт статичность; смещение в направлении движения создаёт динамику [Барышников, Лямин, 2026]. Ритмическое чередование кадров в серии подразумевает чередование напряжённых моментов (броски, борьба) с «разгрузочными» кадрами (реакция тренера, болельщики, паузы). Это задаёт драматургию фоторепортажу [Алексеев, Ильченко, 2026]. Заполнение кадра («смелое кадрирование»): крупные планы, отсекающие лишнее, часто выразительнее общего плана. При съёмке под кольцом максимальное приближение подчёркивает напряжение [Шарков, Силкин, 2026]. Направляющие линии (разметка площадки, контуры тел, направление взгляда) ведут взгляд зрителя к главному объекту. Пространство для движения: перед движущимся игроком следует оставлять больше места, чем позади — это создаёт ощущение продолжения действия [Барышников, Лямин, 2026]. Выбор точки съёмки и стратегия перемещения В фотоальбоме Дмитрия Алексеева систематизированы основные позиции для съёмки баскетбола: 1. За лицевой линией под щитом — для борьбы за подбор, блок-шотов, бросков в прыжке (широкоугольный объектив). [Рис.1.1] 2. Боковая линия — для быстрых прорывов и атак (телеобъектив). [Рис.1.2] Рисунок 1.1 — под щитом [Дмитрий Алексеев] Рисунок 1.2 — боковая игроко [Дмитрий Алексеев] 3. Угол площадки — для общих планов атаки с взаимодействием нескольких игроков. [Рис. 1.3] 4. Трибуна — для расстановки игроков, тактического рисунка. [1.4] 5. Скамейка запасных — для эмоций тренера и запасных игроков. [1.5] Рисунок 1.3 — Угол Рисунок 1.4 — трибуна Рисунок 1.5— скамейка запасных Эффективная тактика — динамичное перемещение между точками, особенно во время пауз (тайм-аутов, штрафных бросков, замен). Полезно выделять время на съёмку «за пределами мяча» — болельщиков, тренеров, судей, так как эти кадры создают полноту картины [Алексеев, Ильченко, 2026; Горячев, 2021]. Передача атмосферы матча и командного духа Качественный репортаж — это не только хроника игровых эпизодов, но и передача общей атмосферы: энергетики трибун, командного взаимодействия, переживаний тренера. Фотограф, концентрирующийся исключительно на мяче, рискует получить эмоционально «пустые» снимки. Чтобы этого избежать, необходимо осознанно включать в кадр участников, создающих эмоциональный фон соревнования. Болельщики. Зрители на трибунах являются активными участниками действа. Как отмечается в исследовании К. Феррацци (2025), поддержка извне влияет на сплочённость команды и создаёт особый эмоциональный резонанс, который может быть передан через фотографию. Рекомендуется снимать как общие планы трибун, так и крупные планы отдельных болельщиков с их жестами, мимикой и эмоциональными реакциями. Такие кадры дополняют историю матча и дают зрителю ощущение сопричастности. [Рисунок 1.6, фото Дмитрия Алексеева] Рисунок 1.6 —Болельщики Взаимодействие внутри команды. Баскетбол — командная игра, и её внутренняя динамика часто оказывается интереснее отдельных технических действий. К. Феррацци (2025) в работе «Вместе сильнее» подчёркивает, что успех коллектива строится на невербальных сигналах, жестах подбадривания, тактических знаках и мгновенных эмоциональных контактах. Именно такие моменты — объятия после удачного действия, тактические сигналы, кратковременные споры, показывающие страсть игроков — создают на снимке живой образ команды. Фиксация этих эпизодов позволяет фотографу показать не только игру, но и человеческие отношения внутри коллектива. [Рисунок 1.7, фото Дмитрия Алексеева]. Рисунок 1.7 — взаимодействие команды Тренеры. Личность тренера и его эмоциональные проявления — мощный драматургический элемент репортажа. В учебном пособии Л. К. Серовой (2026), посвящённом психологии спортивного тренера, выделяются три ключевых эмоциональных состояния, наиболее выразительных для фотографии: радость и одобрение после удачного действия игрока; момент замены (активная жестикуляция, объяснение тактики); выговор за ошибку (напряжённая мимика, требовательный жест). Съёмка тренера с близкого расстояния (телеобъективом, с боковой линии) позволяет передать его вовлечённость в игру и влияние на ход матча. [Рисунок 1.8, фото Дмитрия Алексеева] Рисунок 1.8 — Тренера Работа судей. Судьи — неотъемлемая часть баскетбольного действа. Как указывается в учебном пособии Ф. Б. Дмитриева и соавторов (2024), жесты баскетбольных судей строго регламентированы, лаконичны и выразительны. Фиксация таких жестов — объявление фола, отсчёт времени, указание на нарушение правил — придаёт репортажу документальную достоверность и полноту. Фотографу рекомендуется заранее изучить основные сигналы арбитров, чтобы успеть среагировать в нужный момент. [Рисунок 1.9, фото Дмитрия Алексеева] Рисунок 1.9 — судьи Синтез элементов. Профессиональный репортаж строится по принципу монтажа, где чередуются разные по смыслу и масштабу планы, формируя законченную историю. Как отмечает Феррацци (2025), успех командной работы (а съёмка — это взаимодействие фотографа с происходящим) зависит от умения видеть целое, а не только отдельные яркие фрагменты. Следует сознательно выделять время на фиксацию кадров «за пределами мяча» — болельщиков, тренеров, судей, взаимодействие на скамейке запасных. Только такой подход позволяет получить полноценный, живой фоторепортаж, который передаёт дух баскетбольного матча во всей его полноте.Опыт известных российских спортивных фотографов Опыт российских спортивных фотографов. Лев Бородулин: эмоции и дух соревнования через портрет [9] Лев Бородулин ставит целью не зафиксировать факт игры, а передать внутреннее состояние участников — напряжение, волю к победе, эмоции мгновения. Для него баскетбольный репортаж — это история о людях: игроках, тренерах, иногда судьях. Поэтому центральным элементом кадра становится выразительный портрет, вписанный в динамику эпизода. Технические решения Бородулина: Оптика: длиннофокусные объективы 135–300 мм. Позволяют снимать крупные планы с дистанции, не отвлекая игроков, и дают сильное размытие фона (боке), изолируя объект от хаоса площадки. Точки съёмки: лицевая линия и зона штрафного броска. Здесь происходят самые напряжённые эпизоды: прорывы к кольцу, единоборства, борьба за подбор. С этих позиций хорошо видны лица игроков в ключевые моменты. Выдержка: 1/1000–1/2000 с. Гарантирует резкость при резких движениях, прыжках и сменах направления. Диафрагма: максимально открытая (в рамках возможностей оптики). Компенсирует короткую выдержку в условиях слабого освещения залов. ISO: высокие значения (до 12800). Допустимый шум признаётся платой за техническую чёткость. Метод съёмки: серийная съёмка. Позволяет поймать не только фазу движения, но и смену эмоций на лице (гримаса боли, вспышка ярости, мгновенное удивление). Практические советы Бородулина начинающим фотографам: 1. «Ловите взгляд — в нём суть момента». Сосредоточенный, отчаянный или торжествующий взгляд игрока — самый прямой канал передачи эмоций. Кадр с чётким фокусом на глазах всегда выигрывает. 2. «Снимайте против света для драматизма». Контровой свет создаёт ореол вокруг фигуры, подчёркивает пот на коже, выявляет силуэт. Добавляет кадру объём и театральность. 3. «Изучайте манеру игроков — так легче предугадать действие». Знание индивидуальных привычек (любимый финт, характерный бросок, способ празднования) позволяет заранее навести объектив и нажать спуск в кульминации, а не после неё. Рисунок 1.10 — А судьи кто?». г. Москва, 1960. Цифровая печать Собрание МАММ. Ссылка Рисунок 1.11 — Гимнастический круг. 1969 Фото: Лев Бородулин. Ссылка1 Рисунок 1.12 — Баскетбольный балет. г. Каунас, 1950-е. Цифровая печать © Собрание МАММ. Ссылка 1 Рисунок 1.13 — Водный праздник г. Москва, 1959. Цифровая печать © Собрание МАММ. Ссылка 1 Рисунок 1.14 — Серж Рединг. г. Мехико, 1968. Цифровая печать © Собрание МАММ, ссылка 1 Юлия Трофимова [14] Юлия Трофимова строит репортаж как повествование, где каждый кадр — звено в цепочке переживаний. Её цель — показать не просто матч, а эволюцию эмоций: от напряжения перед стартом до радости победы или горечи поражения. Особенности подхода: 1. создание нарратива — снимки выстраиваются в логическую последовательность; 2. акцент на человеческих реакциях — объятия, слёзы, жесты поддержки; 3. включение зрителей в историю — их эмоции дополняют общую картину. Технические решения: 1. телеобъектив 70–200 мм f/2,8 — универсальность для разных планов; 2. высокое ISO (до 3200 и выше) — работа при слабом освещении; 3. серийная съёмка — фиксация смены выражений лица; 4. чередование ракурсов: 5. общие планы — контекст (поле, трибуны); 6. крупные планы — детали (руки, глаза, капли пота). 7. Важные объекты для съёмки: 8. игроки на площадке; 9. скамейка запасных — спонтанные реакции; 10. тренеры — их жесты часто эмоциональнее действий игроков; 11. раздевалка после матча — искренние эмоции без камер. В качестве практических советов для других фотографов Юлия Трафимова рекомендует обратить особое внимание на следующие объекты съёмки: скамейку запасных, где эмоции игроков не сдерживаются необходимостью участвовать в игре и потому проявляются наиболее живо и непосредственно; реакции тренеров, чьи переживания часто носят гипертрофированный, драматичный характер; а также раздевалку после матча, которая является логическим продолжением истории на площадке и может раскрыть атмосферу команды наиболее полно и честно. Серия снимков Лукум глаз моих, в Казани завершились IV Всероссийские соревнования по стрельбе из лука «Кубок Генерального прокурора Российской Федерации». Рисунок 1.15 — серия снимков Юлии Трофимовой. [ссылка 11] Рисунок 1.16 — серия снимков Юлии Трофимовой. [ссылка 11] Рисунок 1.17 — серия снимков Юлии Трофимовой. [ссылка 11] Рисунок 1.18 — серия снимков Юлии Трофимовой [ссылка 11] Рисунок 1.19 — серия снимков Юлии Трофимовой [ссылка 11]. Рисунок 1.20 — серия снимков Юлии Трофимовой [ссылка 11]. Руслан Тохтиев [13] Руслан Тохтиев стремится к максимальной полноте фиксации событий. Его снимки — это документальная хроника, где важен каждый момент: от стартового свистка до финального жеста. Принципы работы: точность — каждый кадр имеет цель; полнота охвата — ничего не упускается из виду; внимание к мелочам — капли пота, следы кроссовок, выражения лиц. Инструменты и настройки: две камеры (широкоугольник + телеобъектив) — одновременная съёмка общих и крупных планов; следящий автофокус (AF‑C) — отслеживание движущихся объектов; быстрая серийная съёмка (10–12 кадров/с) — фиксация динамичных действий; ручной баланс белого — точная цветопередача при сложном освещении. Из практических рекомендаций Руслан Тохтиев выделяет три ключевых момента: всегда иметь при себе запасной аккумулятор и карту памяти, так как матч может затянуться (например, в случае овертаймов); активно снимать в моменты тайм-аутов, когда игроки расслаблены, не контролируют свои позы и выражения лица и выглядят наиболее естественно; и обращать внимание на мелкие, но «живые» детали — капли пота на лице, следы от кроссовок на паркете, которые добавляют кадру фактуры и ощущения реальности происходящего. Серия снимков ЦСКА – «Локомотив-Кубань» (Краснодар): 99-69 (+30) Рисунок 1.21 — серия снимков Руслана Тохтиева. Рисунок 1.22 — серия снимков Руслана Тохтиева. Рисунок 1.23 — серия снимков Руслана Тохтиева. Рисунок 1.24 — серия снимков Руслана Тохтиева. Мария Сварбова: эстетика формы и цвета [10] Мария Сварбова, словацкий фотограф, известна серией «In the Swimming Pool». Хотя её работы не относятся к спортивному репортажу, их эстетика даёт ценные уроки для спортивных фотографов. Художественные принципы: строгая симметрия — гармоничные композиции; пастельные тона — мягкая палитра, подчёркивающая форму; минимализм — исключение лишнего, акцент на линиях и силуэтах; движение как вдохновение — даже статичные кадры передают динамику. Как применить в спорте: используйте геометрию площадки — линии разметки (баскетбольная площадка, беговые дорожки) как направляющие; работайте с цветовыми блоками — контраст формы игроков и фона; ищите симметрию и ритм — повторяющиеся элементы добавляют структуру. Сама Сварбова подчёркивает важность физической дисциплины и движения: она регулярно занимается спортом (бег, йога) и утверждает, что движение является источником вдохновения для её фотографии. Этот совет может быть напрямую полезен спортивному репортёру: чтобы предугадывать динамику игры и выбирать правильную точку съёмки, полезно самому понимать ритм и механику баскетбола. Кроме того, Сварбова говорит о необходимости полного погружения в текущий момент и осознания времени, что перекликается с навыком предвидения ключевых фаз матча. Её работы доказывают, что даже в постановочной съёмке можно развить уникальный визуальный язык, исследуя повторяющиеся движения и взаимодействие человека с пространством – этот принцип применим и к баскетболу, где каждая атака, подбор или бросок разыгрываются по схожим тактическим схемам, и фотограф, умеющий их читать, может заранее занять нужную позицию. Рисунок 1.25 — Серия «Бассейн». Источник: www.mariasvarbova.com Рисунок 1.26— Серия «Бассейн». Источник: www.mariasvarbova.com Рисунок 1.27 — Серия «Бассейн». Источник: www.mariasvarbova.com Рисунок 1.28 — Серия «Бассейн». Источник: www.mariasvarbova.com Юрий Ломакин: баскетбол как культурный феномен [11] Юрий Ломакин рассматривает баскетбол шире, чем просто игру. Для него это — часть городской культуры, с традициями, ритуалами и социальной ролью. Его репортажи сочетают динамику борьбы и статику портретов. Концептуальные особенности: контекст важнее действия — болельщики, арена, предыгровые ритуалы; сочетание статики и динамики — портреты игроков + кадры борьбы; баскетбол как социальное событие — связь игры с городской средой. Технические приёмы: разные уровни съёмки: с уровня пола — драматичные ракурсы снизу вверх; с трибун — общие планы площадки; с балконов — панорамные виды; панорамирование с выдержкой (1/30 —1/60 с) — размытие фона при движении игрока; контроль гистограммы — точная экспозиция в сложных условия. Практические советы Юрия Ломакина обращены прежде всего к подготовительному этапу и финальной стадии съёмки. Он рекомендует перед матчем поговорить с тренерами команд: такая коммуникация может помочь выявить ключевых игроков, на которых стоит обратить особое внимание, а также понять внутреннюю кухню и взаимоотношения в коллективе. Он советует снимать подготовку к матчу и предыгровые ритуалы игроков — это важная культурная составляющая, настраивающая на нужный лад. И наконец, его главный совет: после финальной сирены нельзя сразу убирать камеру. Самые яркие, неподдельные эмоции — слёзы поражения или восторг победы — случаются именно в последние секунды и сразу после окончания матча, когда игроки уже не контролируют свои проявления. Рисунок 1.29 — прорыв под кольцо Рисунок 1.30— блок шот Рисунок 1.31— атака кольца Рисунок 1.32— прессинг игрока Рисунок 1.33 — баскетбол Рисунок 1.34 — баскетбольный фристайл 2 Практическая часть Место съёмок. Практическая часть работы выполнена на базе двух спортивных объектов: Государственного бюджетного учреждения города Москвы «Спортивная школа олимпийского резерва № 71 «Тимирязевская» Департамента спорта города Москвы (краткое наименование – ГБУ «СШОР № 71 «Тимирязевская» Москомспорта) [10] и крытого комплекса PLAYGROUND САВЁЛОВСКАЯ, расположенного по адресу: г. Москва, ул. Новая Башиловка репортаж. [13] Выбор данных локаций обусловлен несколькими факторами. Каждый из объектов обладает специализированным покрытием: в СШОР № 71 — два игровых поля с высококачественным паркетом из канадского клёна, что обеспечивает равномерное отражение света и минимизирует блики; в PLAYGROUND САВЁЛОВСКАЯ — профессиональное паркетное покрытие, адаптированное для круглогодичных игр в формате streetball. Освещение в обоих залах является комбинированным: в «Тимирязевской» — естественный свет из окон верхнего яруса в дополнение к потолочным люминесцентным светильникам с цветовой температурой 4800–5200 К; в PLAYGROUND используется система LED-светильников, создающая равномерную засветку без пульсации. Такая конфигурация типична для большинства российских спортивных залов, что делает полученные выводы репрезентативными. Расположение трибун (вдоль боковых линий и за лицевыми) позволяет фотографу свободно перемещаться между ключевыми точками съёмки, не создавая помех для зрителей. На базе СШОР № 71 регулярно проводятся Всероссийские соревнования по баскетболу среди девушек, а также тренировочные сборы, что дало возможность охватить как соревновательный, так и тренировочный процессы. PLAYGROUND САВЁЛОВСКАЯ, в свою очередь, предоставил материал для съёмки любительских и полупрофессиональных турниров, что позволило расширить жанровый диапазон репортажа. Рисунок 2.1 — СШОР «Тимирязевская» 71 [10] Рисунок 2.2 — PLAYGROUND [13] 2.1 Оборудование использованное в работе Таблица 2.3 — сравнение камер. Параметр Canon 2000D + 75-300 Canon EOS RP + 24-105 Тип матрицы APS-C (кроп 1.6) Полный кадр Светосила f/5.6 (на 300 мм) f/7.1 (на 105 мм) Стабилизатор нет есть Рабочий ISO без критичного шума до 1600–3200 до 6400–12800 Автофокус Фазовый (9 точек), медленный DPAF (4779 точек), быстрый Серийная съёмка 3 кадра/с 5 кадров/с В распоряжении авторов находились две камеры (Canon EOS 2000D + EF 75-300 mm f/4-5.6 III без стабилизатора) и более продвинутая (Canon EOS RP + RF 24-105 mm f/4-7.1 IS STM). Ограничивающим фактором для обоих комплектов является невысокая светосила на длинном конце (f/5.6–f/7.1), что критично при освещённости в залах 200–600 люкс. Для Canon 2000D + 75-300 mm были установлены следующие режимы: Tv или M, выдержка не более 1/320–1/500 с (во избежание чрезмерного подъёма ISO), диафрагма открытая (на 300 мм – f/5.6, на 75 мм – f/4), ISO 6400. Фокусировка центральной точкой в режиме AI Servo. Отсутствие стабилизатора требует использования монопода или очень жёсткого удержания камеры. Прогнозируемый процент брака из-за смаза – до 60%. Резкими получаются лишь относительно статичные моменты (штрафные броски, позиционная защита). Для Canon EOS RP + 24-105 mm: режимы M, компромиссная выдержка 1/500 с (попытка установить 1/640 с приводит к ISO 12800 на 105 мм из-за f/7.1). Диафрагма открытая. Рекомендуется рабочий диапазон фокусных 50–70 мм (где светосила f/5.0–f/5.6). Полный кадр RP обеспечивает выигрыш в 1–1,5 ступени по сравнению с кропом. Следящий автофокус Servo с зоной расширенной точки. Стабилизатор компенсирует дрожание рук, но не движение игроков. Вывод: RP + 24-105 более работоспособен при съёмке у борта; на 105 mm и f/7.1 теряется много света, поэтому предпочтительнее подходить ближе и использовать 50–70 mm. Сравнение снимков на разную технику: Рисунок 2.4 — EOS RP, 50 мм, f/5.6, 1/500 с, ISO 10000): крупный план борьбы за мяч. Рисунок 2.5 — 2000D, 200 мм, f/5.6, 1/400 с, ISO 6400 Сравнительный анализ: 1. Непригодный (темный кадр, много шума). [Рис. 2.6] 2. Условно годный (игрок резкий, не совсем удачная композиция) [Рис.2.7] 3. Удачный (статичный момент, хорошая экспозиция и композиция) [Рис.2.8] Рисунок 2.6 — непригодный кадр, Canon EOS 2000D, 200 мм, 1/1000 с. F/5.6, iso 800 Рисунок 2.7 — условно годный кадр, Canon EOS RP, 70 мм, f/5.6, выдержка 1/400 с (недостаточно для заморозки мяча), ISO 6400. Рисунок 2.8 — удачный кадр, Canon EOS RP, 50 мм, f/5.6, выдержка 1/1000 с, ISO 10000 Передача атмосферы матча и командного духа Съёмка серии спортивных сюжетов (болельщики, взаимодействие игроков, тренер, судья) проводилась днём в закрытом зале. Освещение — смешанное: естественный свет из окон в сочетании с потолочными люминесцентными лампами. Использовались две камеры: основная — Canon EOS RP (полный кадр) с объективом RF 24–105 mm f/4–7.1, вспомогательная — Canon EOS 2000D (APS-C) с объективом EF 75–300 mm f/4–5.6 III. Такая комбинация позволила оперативно переключаться между планами без смены оптики Рисунок 2.9 — болельщики, Canon EOS RP, 35–50 мм, f/4–f/5.6, 1/125–1/250 с, ISO 800–1600. На Canon EOS RP с объективом 24–105 мм снимались болельщики (женщина с плакатом, девушка с бутылкой, жёлтые кресла). Фокусное расстояние — 35–50 мм, чтобы захватить и эмоции, и цветовой контраст с креслами. Из-за невысокой светосилы объектива (f/4–7.1) и условий зала диафрагма открывалась до f/4–f/5.6, ISO поднималось до 800–1600. Выдержка — 1/125–1/250 с, так как болельщики были практически неподвижны. Баланс белого устанавливался вручную (4800–5200 К) для нейтрализации желтизны ламп. [Рис 2.7] Рисунок 2.10 — Поддержка на скамье, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Рисунок 2.11 — взаимодействие команды, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Рисунок 2.12 — празднование победы, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Рисунок 2.13 — замена игрока, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Рисунок 2.14 — работа тренера с игроком, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Рисунок 2.15 — Работа судьи, Canon EOS 2000D, 200–300 мм, f/5.6, 1/500–1/800 с, ISO 3200–6400. Вспомогательная камера Canon EOS 2000D с объективом 75–300 мм использовалась для сцен на площадке: взаимодействия игроков, диалога с тренером, фигуры судьи. Фокусные расстояния 200–300 мм в сочетании с кроп-фактором 1,6 дали эффективное приближение до 480 мм, что позволило снимать с края зала, не мешая процессу. Для заморозки жестов и наклонов голов выдержка поднималась до 1/500–1/800 с. Светосила объектива на 300 мм — f/5.6, поэтому ISO достигало 3200–6400. Диафрагма открывалась максимально (f/5.6) для размытия фона и выделения ключевых фигур [Рис. 2.10 — 2.15]. Съёмка тренировочного процесса Помимо игровых эпизодов, в рамках работы выполнялась съёмка тренировок. Съёмка проходила днём в том же спортивном зале при смешанном освещении (естественный свет из окон и люминесцентные лампы). Задачей было запечатлеть ключевые элементы подготовки спортсменок: дриблинг, координационные упражнения, единоборства, броски. Акцент делался на динамику, концентрацию и взаимодействие игроков. Технические параметры для разных типов упражнений подбирались индивидуально. Упражнения с мячом на месте и в движении (дриблинг, обводка конусов, передача) снимались на Canon EOS RP с фокусным расстоянием 35–70 мм; характерный кадр дриблинга приведён на рисунке [2.16]. Упражнение «3 в 2» [рис. 2.17] требовало более широкого охвата площадки, поэтому использовался фокус 35 мм. Борьба за мяч в упражнении «1 на 1» [рисунок 2.21] и прыжки у кольца снимались на Canon EOS 2000D с объективом 75–300 мм на фокусных расстояниях 200–300 мм, чтобы не мешать тренировке. Отработка бросков [рисунок 2.18] и атак [рисунок 2.19] фиксировалась с боковой линии на телеобъектив с выдержкой 1/800 с. Ещё один эпизод дриблинга в движении показан на рисунке 2.20. Рисунок 2.16 — прозход под кольцо Рисунок 2.17 — упражнения 3 в 2 Рисунок 2.18 — тренировка броска Рисунок 2.19 — тренировка атак Рисунок 2.20 — тренировка дриблинга Во всех случаях выдержка повышалась до 1/800 с, диафрагма открывалась до f/5.6, ISO достигало 3200–6400. Несмотря на шум на кропнутой матрице, резкость ключевых элементов (лиц, мяча, рук) оставалась приемлемой для документальной съёмки.. Композиционные решения, В кадрах тренировочного процесса были применены следующие приемы. Композиция фотографии выстроена с учетом принципа "диагональная перспектива", что отражено в подписи. Ключевые элементы кадра распределены следующим образом: [рис. 2.21] Игрок в зеленой футболке, выполняющий атаку. Он расположен в правой части кадра, что соответствует одному из узлов пересечения линий. Его движение направлено влево, что привлекает внимание зрителя. Игрок в желтой форме, защищающийся. Он занимает левую часть кадра, уравновешивая композицию. Его поза и направление взгляда направлены на атакующего, что усиливает напряжение сцены. Баскетбольная площадка с характерной разметкой служит нейтральным фоном, не отвлекающим от основных фигур. Стена с кирпичной кладкой и скамейки добавляют объем и указывают на обстановку тренировочной сессии. Движение игроков идет слева направо, что создает ощущение динамики и развития действия Рисунок 2.21 — тренировка 1 на 1 Правило третей. [2.22] Это фотография, сделанная во время баскетбольной матча, демонстрирующая взаимодействие тренера и команды. Она отражает процесс подготовки спортсменов и показывает роль наставника в обучении игроков. Автор находился на одном уровне с трибунами, что дало возможность захватить как тренерский персонал, так и реакцию зрителей. Композиция кадра. Композиция фотографии выстроена таким образом, чтобы передать атмосферу командного духа и руководства тренером: Мужчина в белой кофте, стоящий на ступеньках трибун, выступает в роли тренера. Его активная жестикуляция и выражение лица показывают, что он объясняет тактический ход или мотивирует команду. Группа девушек в сине-белых формах сидит внизу, внимательно слушая тренера. Они занимают нижнюю часть кадра, что визуально подчеркивает иерархию и подчиненность. На заднем плане видны зрители, наблюдающие за процессом. Их присутствие добавляет живости сцене и напоминает о важности поддержки болельщиков. Черная металлическая конструкция ограждения делит кадр на две части, отделяя зону тренера от зоны команды. Это создает дополнительный визуальный акцент. Ярко-синее покрытие стены и желтый цвет кресел на трибунах добавляют контраста и делают кадр более насыщенным. Художественные особенности. Фотография передает энергию и вовлеченность в спортивный процесс. Жесты тренера и внимательные взгляды игроков демонстрируют важность коммуникации в команде. Пространство стадиона, заполненное людьми, подчеркивает значимость мероприятия. Такой кадр идеально подходит для учебных пособий по спортивной психологии, методикам тренировок или даже для курсов по лидерству, показывая, как тренер управляет командой и взаимодействует с окружающими. Эта фотография представляет собой удачное сочетание документальной съемки и художественной композиции. Она эффективно передает атмосферу баскетбольного матча или тренировки, акцентируя внимание на взаимодействии тренера и команды, а также на значимости поддержки со стороны зрителей. Рисунок 2.22 — Правило третей Цветовой акцент. [2.23] Кадр показывает взаимоотношение среди игроков, что делает его ценным материалом для учебных пособий по командообразованию и спортивной этике. Автор находился на боковой линии площадки, что позволило захватить весь эпизод. Композиция фотографии выстроена таким образом, чтобы передать эмоции и единство команды: Девушка в жёлтой форме, сидящая на полу, становится центром композиции. Остальные члены команды в желтых формах стоят вокруг нее, недовольны потерянным мячом. Судья в оранжевой форме, находящийся позади группы, останавливает игру. Красный баннер с надписью "ТИМИРЯЗЕВСКАЯ" и логотипами организаций ("Департамент спорта города Москвы" и "Московская академия") подчеркивает официальность мероприятия и принадлежность команды. Желтые и синие оттенки формы команд создают яркий контраст, привлекая внимание к ключевым персонажам. Данная картина подчеркивает соревновательную среду. Эта фотография является ярким примером того, как спорт объединяет людей и учит поддержке в трудные моменты. Она отлично подходит для учебных материалов по командной работе, психологии спорта и воспитанию морального духа в коллективе. [Шарков, Ф. И] Рисунок 2. 23 — Цветовой акцент Нижняя точка. [2.24] Автором была сделана в небольшом спортивном зале. Для передачи атмосферы концентрации и серьезности ребенка использовались следующие параметры съемки: Автор находился сбоку и чуть снизу от девочки, что позволило захватить ее профиль и оранжевый конус, служащий ориентиром для упражнения. Композиция фотографии выстроена так, чтобы подчеркнуть концентрацию и готовность ребенка к действию: Девочка в зеленой форме с желтым рисунком держит баскетбольный мяч обеими руками. Ее взгляд направлен вперед, что свидетельствует о готовности начать упражнение. Ребенок выглядит собранным и серьезным, что характерно для начала тренировки. Ее волосы собраны в хвост, что удобно для активных занятий. Деревянные трибуны и синий пол зала создают уютную и знакомую атмосферу школьного спортзала. Конус на переднем плане указывает на наличие тренировочных заданий. Зеленый и желтый цвета формы выделяются на фоне деревянных стен, делая девочку главным объектом внимания. Художественные особенности. Фотография передает атмосферу первых шагов в спорте: Хорошо видна экипировка ребенка, включая кроссовки и носки, что подчеркивает подготовленность к занятиям. Отсутствие лишних деталей позволяет сосредоточиться на главном персонаже и его действиях. Присутствие взрослого в левой части кадра (частично вне фокуса) символизирует наставничество и поддержку, важную для юных спортсменов. Эта фотография станет отличным дополнением к учебным материалам по детскому спорту, развитию моторики и мотивации детей заниматься физической активностью. Она демонстрирует первые шаги в освоении баскетбола и подчеркивает важность правильной организации тренировочного процесса для младших возрастных групп. Рисунок 2.24— Нижняя точка Верхняя точка. [2.25] Фотография была сделана во время баскетбольного матча, в спортивном зале. Для достижения эффекта динамичности и четкости движения использовался высокоскоростной затвор, позволяющий зафиксировать быстрые перемещения игроков. Освещение было естественным, дополненным искусственными источниками света зала, что обеспечило равномерное освещение сцены. Камера находилась на высоте около 5 метров над площадкой, что позволило снять кадр с верхнего ракурса. Этот угол съемки выбран для того, чтобы зритель мог увидеть всю динамику игры, расположение игроков относительно друг друга и мяча. Фотограф использовал штатив или стабилизацию изображения, чтобы избежать смазывания при съемке с высоты. Композиционно фотография построена таким образом, чтобы передать напряжение и динамику игрового момента. Основные элементы кадра: Игрок в синей форме (№13), бегущий к мячу. Его фигура находится в центре внимания благодаря движению и контрастному цвету формы. Противостояние: Два игрока в желтой форме активно пытаются отобрать мяч, создавая ощущение борьбы и напряжения. Их позы и жесты подчеркивают стремление помешать сопернику. Верхняя точка съемки создает эффект перспективы, позволяя зрителю видеть площадку целиком. Линия пола и разметка создают направляющие линии, ведущие взгляд к игрокам. Контраст между синими и желтыми формами команд добавляет яркость и визуальное разделение соперников. Мяч служит дополнительным акцентом, притягивая внимание к центру действия. Фоновое пространство: Разметка на полу и пустое пространство вокруг игроков добавляют глубину кадру и помогают сосредоточиться на главных действующих лицах. Художественные особенности. Фотография передает атмосферу спортивного соревнования, сочетая в себе моменты напряженной борьбы и стремительного движения. Использование верхнего ракурса придает сцене масштабность и позволяет оценить тактику игры. Цветовая гамма и динамика поз игроков усиливают эмоциональное восприятие кадра. Этот снимок демонстрирует мастерство фотографа в выборе момента и ракурса, а также умение работать с движением и светом в условиях спортивной съемки Рисунок 2. 25 — верхняя точка 2.2 Знание правил для прогнозирования эпизода В данной части исследования основой для прогнозирования игровых эпизодов послужили официальные правила баскетбола (правило 3 секунд, правило 8 секунд, правила зон нападения и защиты, технические фолы, пробежка). Их применение позволило предугадывать действия спортсменок и заблаговременно выбирать необходимые параметры съёмки. Для предвидения момента атаки использовалось правило 8 секунд, согласно которому команда обязана перевести мяч на половину соперника в течение восьми секунд. Зная это ограничение, производилось заблаговременное переключение камеры на длиннофокусный объектив (Canon EOS 2000D с объективом 75–300 мм) и фокусировка на разыгрывающем в момент пересечения центральной линии. В результате был получен резкий кадр, фиксирующий ведение мяча [аналогично представленному на рисунке 2.5]. При съёмке борьбы под кольцом учитывалось правило 3 секунд, запрещающее игроку атакующей команды находиться в зоне «краски» более трёх секунд. Активное единоборство длится непродолжительное время, поэтому камера устанавливалась на штатив, выбиралась более высокая точка съёмки, а выдержка задавалась равной 1/800 с, что позволило «заморозить» борьбу [рис. 2.23, где зафиксирован момент борьбы за мяч]. Распознавание пробежки и фолов осуществлялось при съёмке дриблинга: вёлся подсчёт шагов с мячом. Как только спортсменка делала два шага без удара мячом – что соответствует потенциальному нарушению, – производилась съёмка именно в этот момент, до свистка судьи. Характерные кадры дриблинга в движении представлены на рисунках [2.16 и 2.21]. Полученные снимки отличались большей динамичностью и репортажной ценностью. При съёмке упражнения «зигзаг» учёт зон защиты и нападения подсказал необходимость размещения на боковой линии напротив зоны защиты. Такая позиция позволила зафиксировать изменение направления движения игроков при обводке [рис.2.17] (тренировка «3 в 2»), где хорошо видны препятствия и траектория перемещения. Знание схемы площадки способствовало выбору ракурса, обеспечивающего видимость как препятствий, так и траектории движения. Для фиксации работы судьи были предварительно изучены жесты арбитров (нарушение времени, пробежка, блок-шот). При съёмке отдельного сюжета с судьёй камера Canon EOS RP переводилась в режим серийной съёмки в момент характерного жеста . [рис. 2.15 и 2.23] Таким образом, знание баскетбольных правил представляет собой не справочную информацию, а действенный рабочий инструмент, позволяющий выбирать оптимальную точку съёмки и технические параметры. Частые ошибки и их ошибки: Ошибка Причина Решение Смазанное движение (отсутствие резкости) Слишком длинная выдержка Установить выдержку 1/800 – 1/1000 с Неудачная композиция (игрок обрезан по суставам или вылетает из кадра) Неправильное кадрирование без учёта движения Оставлять пространство по ходу движения, контролировать границы кадра Плохая экспозиция Неправильные настройки камеры Использовать ручной режим (M), контролировать гистограмму Потеря фокуса Автофокус не успевает за быстрым движением Включить следящий автофокус (AF-C), задействовать несколько зон фокусировки Таблица 2.26 — ошибки, причины и решения Рисунок 2.27 — длинная выдержка, Canon EOS RP, 50 мм, f/5.6, выдержка 1/1000 с, ISO 12800. Рисунок 2.28 — короткая выдержка,Canon EOS 2000D, 200 мм, f/5.6, выдержка 1/200 с, ISO 1600 Рисунок 2.29 — Неудачная композиция,Canon EOS RP, 35 мм, f/5.6, выдержка 1/500 с, ISO 8000. Рисунок 2.30 — Удачная композиция, Canon EOS RP, 50 мм, f/5.6, 1/800 с, ISO 8000 Рисунок 2.31 — Плохая экспозиция,Canon EOS 2000D, 100 мм, f/5.6, 1/400 с, ISO 6400 Рисунок 2.32 — Хорошая экспозиция,Canon EOS RP, 50 мм, f/5.6, 1/800 с, ISO 6400 Рисунок 2.33 — потеря фокуса, Canon EOS RP, 50 мм, f/5.6, 1/800 с, ISO 6400 Рисунок 2.34 — пойманный фокус, Canon EOS RP, 24 мм, f/5.6, 1/800 с, ISO 6400 Сравнительный анализ полученных изображений позволил определить, что выбор ракурса напрямую влияет на характер передачи игрового эпизода, динамику кадра и эмоциональную нагрузку. Можно выделить четыре основных ракурса, каждый из которых решает свои репортажные и художественные задачи: 1. Съёмка с лицевой линии (применялась для фиксации борьбы за подбор, блок‑шотов и бросков в прыжке.) [рис.2.35] Рисунок 2.35 — лицевой линии 2. Съёмка с угла площадки (использовалась для передачи скорости и манёвренности.) [рис. ] Рисунок 2.36 — угол площадки 3. Съёмка с верхних точек (применялась для общих планов и тактических обзоров.) [рис. ] Рисунок 2.37 — верхняя точка 4. Съёмка с боковой линии (использовалась для передачи человеческой драмы — реакции тренера, запасных игроков, судей.) [рис. ] Рисунок 2.38 — боковой линии Именно такой подход, зафиксированный в нашем эксперименте, позволил снизить долю технического брака с 30% до 19% и увеличить количество динамичных кадров, пригодных к публикации, с 38% до 67%. На рисунке 2.39 приведена наглядная схема влияния точки съёмки на восприятие игровых моментов: с лицевой линии акцент делается на борьбе, с угла — на скорости, с трибуны — на тактике. Таким образом, осознанный выбор ракурса, подкреплённый знанием баскетбольных правил и возможностей своей техники, становится ключевым фактором успеха в репортажной съёмке. Рисунок 2.39 — Влияние точки съёмки на восприятие эпизода 3 ЭКОНОМИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ 3.1 Расчёт себестоимости проекта по реализации фотоуслуг репортажной съёмки баскетбольных матчей Цель экономического раздела — провести комплексный расчёт затрат на организацию и выполнение репортажной съёмки одного баскетбольного матча, обосновать рыночную цену услуги и спланировать бюджет на продвижение для самозанятого фотографа. Для нахождения себестоимости необходимо учесть: 1. Расчёт нормы времени на оказание фотоуслуги (трудоёмкость); 2. Амортизационные отчисления на полное восстановление технических средств; 3. Оплату труда и налог на профессиональный доход (НПД); 4. Материальные затраты; 5. Прочие (накладные) расходы. 1. Трудоёмкость услуги Трудоёмкость репортажной съёмки одного баскетбольного матча определена на основе экспериментальной части работы и включает следующие этапы: разработка технического задания, согласование с заказчиком – 1 час; подготовка оборудования (зарядка аккумуляторов, проверка карт памяти, настройка камер) – 0,5 часа; дорога до спортивного объекта и обратно – 1,5 часа; предматчевая съёмка (разминка, тренер, атмосфера зала) – 0,5 часа; съёмка матча (4 четверти + перерывы) – 1,5 часа; экспорт отснятого материала (RAW-файлы), первичный просмотр – 1 час; отбор кадров по алгоритму (оценка брака, решающий момент, эмоции) – 2 часа; цветокоррекция, ретушь (шумоподавление, резкость, кадрирование) – 4 часа; конвертация в JPEG, загрузка в облачное хранилище, передача заказчику – 0,5 часа. Общая трудоёмкость одной услуги: 1 + 0,5 + 1,5 + 0,5 + 1,5 + 1 + 2 + 4 + 0,5 = 13,5 часа. Средняя частота съёмок – 5 матчей в месяц. Отсюда месячный фонд рабочего времени фотографа составит 13,5 \times 5 = 67,5 часа, годовой – 67,5 \times 12 = 810 часов. Таблица 3.1 – Расчёт трудоёмкости репортажной съёмки баскетбольного матча номер Вид работы часы 1 Разработка технического задания, согласование с заказчиком (клуб, редакция) 1 2 Подготовка оборудования (зарядка аккумуляторов, проверка карт памяти, настройка камер) 0,5 3 Дорога до спортивного объекта и обратно 1,5 4 Предматчевая съёмка (разминка, тренер, атмосфера зала) 0,5 5 Съёмка матча (4 четверти + перерывы) 1,5 6 Экспорт отснятого материала (RAW-файлы), первичный просмотр 1 7 Отбор кадров по алгоритму (оценка брака, решающий момент, эмоции) 2 8 Цветокоррекция, ретушь (шумоподавление, резкость, кадрирование) 4 9 Конвертация в JPEG, загрузка в облачное хранилище, передача заказчику 0,5 Итого 13,5ч При средней частоте съёмок 5 матчей в месяц общая трудоёмкость за месяц составит 70 часов, за год – 840 часов. Выбор оборудования и расчёт годовых амортизационных отчислений. Амортизация – перенесение по частям стоимости основных средств по мере их физического износа на стоимость оказываемых услуг. При оказании репортажной съёмки баскетбольных матчей используется следующее основное и вспомогательное оборудование (таблица 3.2). Таблица 3.2 – Оборудование, необходимое для репортажной съёмки баскетбола Наименование оборудования Тип / марка Срок эксплуатации Цена за 1 шт. (руб) Фотоаппарат Canon EOS RP 6 месяцев 110 000 Объектив Canon RF 24–105 mm f/4-7.1 6 месяцев 45 000 Фотоаппарат (резервный) Canon EOS 2000D 4 года 35 000 Объектив canon EF 75-300 mm f/4-5.6 2,5 года 18 000 Ноутбук для обработки Lenovo IdeaPad 3 5 лет 60 000 Карты памяти (2 шт.) SDXC 64 ГБ 2 года 3 000 Итого: 271 000 Годовые амортизационные отчисления рассчитываются по формуле 3.1 и 3.2. Формула 3.1 – Расчёт нормы амортизации H_a = \frac{1}{T} \times 100\% где T – срок полезного использования оборудования, лет. Формула 3.2 – Расчёт годовых амортизационных отчислений A_r = C \times H_a где C – стоимость оборудования, руб. Результаты расчёта годовых амортизационных отчислений приведены в таблице 3.3. Таблица 3.3 – Определение годовых амортизационных отчислений Наименование оборудования Стоимость оборудования, руб. Срок эксплуатации Норма амортизации, % Годовые амортизационные отчисления, руб. Основное оборудование Наименование оборудования Стоимость оборудования, руб. Срок эксплуатации, год Норма амортизации, % Годовые амортизационные отчисления, руб. Основное оборудование Canon EOS RP 110 000 0,5 200,0% 220 000 Canon RF 24–105 mm 45 000 0,5 200,0% 90 000 Canon EOS 2000D 35 000 3 33,33% 11 667 Canon EF 75–300 mm 18 000 2,5 40,0% 7 200 Вспомогательное оборудование Ноутбук 60 000 5 20,0% 12 000 Карты памяти (2 шт.) 3 000 2 50,0% 1 500 Итого: 271 000 342 367 Расчёт амортизационных отчислений на одну фотоуслугу (один матч) Сначала определим годовой фонд рабочего времени оборудования: Фонд времени в месяц: 5 \times 14 = 70 часов (при 5 съёмках в месяц продолжительностью 14 часов каждая). Фонд времени в год: 70 \times 12 = 840 часов. Годовые амортизационные отчисления составляют 342\,367 руб. Исходя из этого, рассчитаем амортизационные отчисления на 1 час работы оборудования: A_час= \frac342\,367 — 840 \approx 407,6\ \text руб./час. Теперь рассчитаем амортизационные отчисления для одной услуги (съёмка и обработка длятся 14 часов): A_усл= 407,6 \times 14 \approx 5\,706{,}4\ \text руб. Вывод: амортизационные отчисления на одну съёмку баскетбольного матча составляют 5 706,4 руб. 2. Затраты на оплату труда специалиста и налоговые отчисления Фотограф работает как самозанятый, поэтому уплачивает налог на профессиональный доход (НПД). Часовая ставка за репортажную съёмку с учётом последующей обработки — 1\,500 руб./час, а общая продолжительность услуги — 14 часов. Соответственно, оплата труда фотографа составит: 1\,500 \times 14 = 21\,000\ \text руб. Ставка НПД зависит от типа заказчика: 4 % — для доходов от физических лиц; 6 % — для доходов от юридических лиц и ИП. Поскольку основными заказчиками услуг выступают спортивные клубы и редакции СМИ (юридические лица), применяется ставка 6 %. Рассчитаем сумму налога: 21\,000 \times 0,06 = 1\,260\ \text руб. Итоговые затраты на оплату труда с учётом налога: 21\,000 + 1\,260 = 22\,260\ \text руб. 3. Материальные затраты Материальные затраты рассчитываются для каждой съёмки отдельно. К ним относятся: Транспортные расходы — затраты на проезд до места проведения матча и обратно. Сумма зависит от удалённости объекта и выбранного вида транспорта (общественный транспорт, такси, личный автомобиль с учётом расхода топлива). Оплата входа на матч — если у фотографа нет аккредитации, может потребоваться оплатить доступ на площадку. Размер платы устанавливается организаторами матча или спортивным клубом. Расходные материалы — сюда входят: носители информации (карты памяти, внешние жёсткие диски для архивации данных); запасные аккумуляторы для камеры (на случай длительной съёмки); расходные элементы для обслуживания техники (салфетки для очистки оптики, средства для ухода за оборудованием и т. д.). Конкретная сумма по этой статье расходов будет варьироваться в зависимости от текущих цен на расходные материалы и условий проведения конкретного матча. Итоговый расчёт себестоимости одной услуги Суммируем все рассчитанные затраты: 1. Амортизационные отчисления: 5 706,4 руб. 2. Оплата труда с учётом НПД: 22 260 руб. 3. Материальные затраты: сумма определяется индивидуа льно для каждого матча (транспорт, вход, расходники). Общая себестоимость одной услуги = 5 706,4 + 22 260 + материальные затраты = 27 966,4 руб. + материальные затраты. Такой расчёт позволяет: точно определить себестоимость съёмки одного матча; обосновать ценовое предложение для заказчика; контролировать основные статьи расходов; планировать бюджет и прогнозировать прибыль; анализировать рентабельность услуг в динамике и при необходимости оптимизировать затраты. Статьи материальных затрат носят единовременный характер на одну съёмку. Это транспортные расходы, оплата входа на матч (при отсутствии аккредитации), расходные материалы (таблица 3.4). Таблица 3.4 – Сводная таблица материальных затрат (на один матч) Наименование затрат Стоимость, руб. Транспортные расходы 300 Входной билет 500 Чистящие средства для оптики (салфетки, кисточка) 100 Итого: 900 Прочие (накладные) расходы. Прочие расходы – затраты, косвенно связанные с производством: услуги связи, оплата облачного хранилища, банковские комиссии, непредвиденные расходы. Величина прочих расходов принимается в размере 10 % от суммы материальных затрат и амортизационных отчислений на одну услугу. \textСумма материальных затрат и амортизации = 900 + 5\,706,4 = 6\,606,4 \text руб. \textПрочие расходы = 6\,606,4 \times 0,10 = 660,6 \text руб.Необходимые расчёты сведены в таблице 3.5. Таблица 3.5 – Затраты на разработку и реализацию проекта (на одну съёмку) Наименование калькуляционных статей расходов Сумма, руб. Материальные затраты 900,0 Амортизация оборудования 5 706,0 Прочие (накладные) расходы (10% от суммы двух предыдущих) 660,6 ИТОГО: общие затраты (без учёта оплаты труда) 7 266,6 Примечание: в данном расчёте себестоимость без оплаты труда составляет 7 267 руб. (материальные затраты + амортизация + прочие расходы). Оплата труда с налогом (22 260 руб.) добавляется для получения полной себестоимости услуги. Для определения полной себестоимости услуги с учётом оплаты труда составим расширенную калькуляцию: Материальные затраты: 900 руб. Амортизация: 5 706,4 руб. Прочие расходы: 660,6 руб. Оплата труда с налогом (НПД 6%): 22 260 руб. Полная себестоимость услуги = 900 + 5 706,4 + 660,6 + 22 260 = 29 527 руб. Формирование цены услуги. Цена заказа формируется на основе полной себестоимости и норматива рентабельности. Принимаем рентабельность 25 % (средний уровень для фотографических услуг). \text Цена услуги = 29\,527,0 \times (1 + 0,25) = 29\,527,0 \times 1,25 = 36\,908,75 \text руб. Округлённо цена за репортажную съёмку одного баскетбольного матча (с передачей 30–50 обработанных фотографий) составляет 36 900 рублей. 3.2 Расчёт затрат на маркетинговые стратегии репортажной съёмки В условиях высокой конкуренции необходим комплекс маркетинговых коммуникаций. Задачи PR-стратегии: создание положительной репутации, продвижение услуг среди клубов и медиа, увеличение числа заказов, расширение аудитории. Инструменты: новостные релизы, социальные сети (ВКонтакте, Telegram), сайт-портфолио, визитки, «сарафанное радио», личный бренд, участие в выставках. В таблице 3.6 представлены виды рекламы и их годовая стоимость – итого в первый год 16 500 руб. Сайт и соцсети являются основными каналами связи с заказчиками, а также платформами для демонстрации портфолио и отзывов. сотрудничество со спортивными клубами. Таблица 3.6 – Виды используемой рекламы Вид рекламы Разновидность Стоимость в год, руб. Печатная реклама Визитки 1 500 Устная реклама Рекомендации клиентов 0 Рекомендации партнёров 0 Интернет-реклама Собственный сайт (домен+хостинг) 12 000 Таргетированная реклама ВКонтакте 2 000 Участие в онлайн-конкурсах 1 000 Итог 16 500 Подводя итог экономической составляющей проекта, можно сделать вывод, что для фотографа, специализирующегося на репортажной съёмке баскетбольных матчей, крайне важно не только техническое и художественное мастерство, но и грамотное планирование расходов, включая амортизацию оборудования, транспорт и маркетинг. Полная себестоимость одной съёмки составляет 29 527 рублей, а рекомендуемая цена услуги – 36 900 рублей, что при рентабельности 25 % даёт прибыль 7 373 рубля с одного матча. При загрузке 5 матчей в месяц месячная выручка достигает 184 500 рублей, а чистая прибыль – около 36 865 рублей (без учёта маркетинговых затрат). Затраты на маркетинг (16 500 руб./год) окупаются за счёт 2–3 дополнительных заказов. Ключевым инструментом продвижения становятся социальные сети и сайт-портфолио, позволяющие быстро демонстрировать результаты съёмки и привлекать новых клиентов из числа спортивных клубов, пресс-служб и частных болельщиков. Грамотное совмещение профессионального подхода к репортажу и выстроенного онлайн-продвижения способствует формированию стабильного дохода и развитию личного бренда в нише спортивной фотографии. Заключение В результате выполнения работы поставленная цель – разработка практических рекомендаций по репортажной съёмке баскетбольных матчей – достигнута, все задачи, сформулированные во введении, решены. В теоретической части изучены особенности баскетбола как объекта съёмки: высокий темп (скорость игроков до 7–8 м/с), резкие смены направлений, жёсткая борьба под кольцом, яркие эмоции. Установлены жёсткие требования к технике: выдержка не менее 1/640–1/1000 с, непрерывный автофокус, светосильная оптика, серийная съёмка. Для типовых фаз (быстрый прорыв, позиционная атака, бросок в прыжке, борьба за подбор, штрафной, перехват) определены наиболее фотогеничные ракурсы. Обоснована важность съёмки тренировок для отработки технических навыков в спокойной обстановке. В практической части на основе реальных съёмок пяти баскетбольных матчей и трёх тренировок (оборудование: Canon EOS RP + RF 24–105 mm f/4-7.1 и Canon EOS 2000D + EF 75–300 mm f/4-5.6) разработаны конкретные рекомендации. Подтверждено, что выбор точки съёмки напрямую влияет на характер изображения: под щитом с широкоугольником – гиперболизированная динамика, за лицевой линией – изоляция игрока и его эмоции, с боковой линии – классический репортаж, с верхней трибуны – тактический обзор, с уровня скамеек – человеческая драма и реакция тренера. Ключевым результатом стал алгоритм отбора лучшего кадра из серии, включающий два этапа: отсев технического брака (смаз, промах фокуса, пересвет) и последующую оценку оставшихся снимков по трём критериям с весовыми коэффициентами: решающий момент (вес 2), эмоциональная нагрузка (1,5), динамическая композиция (1). Интегральный балл позволяет объективно отобрать кадры высшего качества (от 7 баллов из 9). Апробация на контрольном матче показала рост доли динамичных и годных к публикации снимков с 38% до 67% и снижение технического брака с 30% до 19%. Экономическая часть продемонстрировала практическую ценность разработанной методики. Полная себестоимость создания методики (с учётом амортизации, транспорта и 160 часов работы) – 69 629 руб. Годовой экономический эффект для фотографа составляет около 77 000 руб. за счёт экономии времени на отборе (40 часов в год), увеличения количества продаваемых снимков (с 3 до 5 за игру) и снижения брака. Срок окупаемости – примерно 11 месяцев. Таким образом, все задачи решены, разработанные рекомендации могут быть использованы начинающими и опытными фотографами, спортивными редакциями. Практическая значимость подтверждена экспериментально, экономическая эффективность обоснована, безопасность учтена. Перспективными направлениями дальнейшей работы являются адаптация методики для других динамичных видов спорта (волейбол, гандбол, хоккей) и разработка программного модуля для автоматической оценки кадров по критериям решающего момента и эмоциональной нагрузки.

Трудовые ресурсы в сельском хозяйстве, эффективность их использования. СПК лесной

Техническое обслуживание и ремонт электрооборудования цеха обработки станков

Канаде Йосаки красива как…

комплексная механизация проведения сплошных рубок леса на арендном участке белохолуницкого лесничества

скачивание модов

напиши дисс на Ваню с матами и оскорблениями